Création
14 mars 2000 au Conservatoire de Perpignan par le quatuor Ludwig
Description
1996-99 Quatuor à cordes
partition disponible sur Babelscores
Création à Perpignan le 14 mars 2000 et Paris (Radio-France) le 18 mars 2000
Écrit pour le Quatuor Ludwig, fruit d’une longue gestation; l’auteur, comme tant d’autres, ayant longtemps hésité à se lancer dans cette redoutable quintessence de la musique de chambre.
Alain Louvier rompt ici – à dessein – avec le mouvement unique composé de sections enchaînées, qui prévaut dans sa production de Chant des Aires à Itinéraires d’Outre-Rêve et au Concerto pour Alto.
Présentation de l’auteur
Le quatuor se compose de 8 mouvements assez brefs:
1- Discours véhément et cadenciel du violoncelle, dont la 4ème corde est descendue au la grave de la contrebasse.
( cello impetuoso…) ( 2′ 30″)
2- Interlude assez berceur, en sourdines, installant l’harmonie la- do+1/4- mi- sol+1/4, caractéristique du mode “imparfait” en la*. Fin inattendue sur ré… (impair/lude…) ( 1′ 50″ )
3- Discours lyrique de l’alto, utilisant beaucoup de marches intervalliques en 3/4, 7/4 ou 9/4 de ton; fin assez funèbre avec des sourdines lourdes; éclairage final du mode imparfait sur mi. ( l’Empire du Milieu…)
( 3′ 50″)
4- Sorte de scherzo sarcastique, démarquage presque textuel de l’Agrexandrin “Vous les hachez menu comme chair à pâté”, écrit en 1981… les modes de jeux “grinçants” ( derrière le chevalet, pression exagérée, etc…) y remplacent les avant-bras et paumes du pianistes; transmutation plus qu’instrumentation.
( Hachoir du temps; petite scie en ré….) ( 2′ )
5- Le plus ambitieux, le plus délicat de justesse aussi… 24 séquences écrites successivement dans l’ordre des “tonalités” imparfaites; le quatuor permet, dans ce mouvement lent central, cette succession faisant appel aux 24 quarts de ton. ( les 24 fuseaux de Magellan…) ( 3’50” )
6- Réécriture d’un cadeau-anniversaire antérieur (transformation en mode imparfait de Happy Birthday to you...)…. deux équipes se forment ( V1-A et V2-Vlc ) qui se lancent dans un contrepoint effréné à des vitesses différentes…citations quart-de-tonisées de Ludwig en personne ( Grosse Fuge) ou de de la Symphonie Jupiter ( dont le final ressemble étrangement au Happy Birthday ) …. bataille furieuse de pizzicati arrachés: le second violon, effrayé, va se cacher en coulisse…
( Mais pourquoi partez-vous?…) ( 3′)
7- Tapis mouvant d’un trio à cordes rescapé qui varie à la fois la vitesse de bariolage d’un harmonique intermittent, le déplacement touche/ chevalet, le chromatisme, et l’enfoncement du doigt… effet de flou complexe… au loin, une mélopée ressurgit, du second violon finalement amadoué, qui reprend tranquillement sa place. ( Plus fait douceur que violence…) (2′ à 2′ 30″)
8- Ce devrait être le tour du premier violon; mais ses cadences heurtées sont souvent amplifiées en octuor, en raison de l’emploi d’accords de huit sons en doubles cordes. C’est la suite des nombres pyramidaux ( 1, 3, 6, 10, 15, 21, 28, 36) qui régit temporellement et harmoniquement ce final, terminant sur le la imparfait, avec emportement… ( final octopyramidal…) ( 6′ ca )
Ce déroulement un peu baroque doit son unité à l’emploi permanent du mode imparfait, guère utilisé depuis Canto di Natale ou le Clavecin non Tempéré.
* Le mode “imparfait” est intermédiaire entre le mode majeur et le mode mineur mélodique descendant;
ainsi, dans le ton de LA, les notes do , fa, sol sont haussées d’un 1/4 de ton.
Pour la théorie des modes en 1/4 ton, noter ce lien
www.jstor.org/stable/40591308
où se trouve un article d’Alain Louvier
dans la revue Musurgia